Begleitblättle oder Notwendiger Appendix (nur Text) 
zur Edition Wuz Nr. 19
Jürgen Lodemann, Oper – o reiner Unsinn
Albert Lortzing, Opernmacher
Bilder: Peter Schmidt
Bildregie: Armin Elhardt (Hrsg.)

Beide (mit Bildern von Peter Schmidt) erhältlich bei der Präsentation von Edition Wuz Nr. 19 am

Mittwoch, 23. März 2005
19.30 Uhr, Mörike-Kabinett
Stadtbücherei im Wilhelmspalais
Konrad-Adenauer-Straße 2
70173 Stuttgart

oder bei: 
Edition Wuz    
Marita Elhardt     
Sudetenstraße 12     
71691 Freiberg am Neckar       
Fon/Fax 07141-79 04 88         
e-mail: AElhardt@aol.com          
www.edition-wuz.de
Preis: 10 € (zzgl. Versand)

Jürgen Lodemann

ENDLICH: DIE DEUTSCHE FREIHEITS-OPER REGINA

Aktuelle Politik scheint in älteren Opern undenkbar, ein Werk etwa, das 1815 den Wiener Kongreß inszeniert hätte oder die Schlacht von Waterloo. Unmöglich wohl auch eine Oper, die noch 1989 jene verrückt-entzückte Massenstimmung nutzte, die am 9. November beim Fall der Mauer in Berlin herrschte. Aktualität auf der Opernbühne? Es gibt da eine Ausnahme, schon in Europas Aufruhrjahr 1848. Man weiß, im März 1848 endete der „Vor“-März, endeten mehr als 30 Jahre Polizei- und Zensurstaat, wurden Kaiser und Kanzler Metternich verjagt, wurde in Berlin wie Wien die freie Republik ausgerufen und ein erstes deutsches Parlament gewählt. Ein ungeheurer Hoffnungsrausch erfaßte die Menschen, endlich schien auch in Deutschland möglich, was Frankreich vorgemacht hatte, 36 Kleinfürstentümer schienen am Ende. Das Theater an der Wien (wo „Zauberflöte“ und „Fidelio“ uraufgeführt wurden) rief man zum „Deutschen Nationaltheater“ aus, am Alexanderplatz sah man nicht nur die schwarz-rot-goldene Fahne, auch eine tiefrote, präkommunistisch, alles schien möglich in diesem rauschhaften Frühling und im Mai begann jemand Text und Musik zu einer deutschen Freiheitsoper, zum Beispiel mit folgenden Gesängen (dieser Komponist schrieb als erster vor Wagner seine Texte selber): „Beschlossen ist´s, zu Ende sei, die Knechtschaft und die Tyrannei! Hinaus mit jedem schlechten Rat, der nie des Volkes Wohl vertrat! Der, mit gestohlnem Glanz umhüllt, nur stets den eignen Säckel füllt! Der glaubt, es fang beim Edelmann nur eben erst der Mensch sich an! Das Volk läßt sich nicht spotten! Nun kommt dem Volk die Herrlichkeit! Heil Freiheit dir, du Völkerzier!“ 

Eine spannende Geschichte erzählt seine Oper, Streik, Kidnapping und Brandschatzung, da geht es 1848 um Terror, sogar Selbstmordterror. „Regina“ ist die erste und einzige Oper, die in einer Fabrik gespielt hätte, die Akteure sind „Fabrikarbeiter“, „Arbeiter aus allen Klassen“, so verlangt es der Textdichter und Komponist. Er hatte in Wien sein Werk fertiggestellt, als Militär die Macht übernahm und am 9. November, offenbar einem deutschen Spezialtag, sein Freund, der Parlamentspräsident Robert Blum, exekutiert wurde, mit ihm der deutsche Demokratieversuch. Die Freiheitsoper „Regina“ kam auf keine Bühne, der Komponist starb in bitterer Armut. 

„Regina“ gibt es bis heute in keinem Sender, in keinem Repertoire, auf keiner CD. Obwohl der Komponist fast 150 Jahre lang in Deutschland der meistgespielte deutsche Opernmacher war, Albert Lortzing (1801-1851). Wäre seine Freiheitsoper bekannt, wäre sein „Wildschütz“ oder „Zar und Zimmermann“ neu zu verstehen, auch „Waffenschmied“ („In Sachen des Glaubens kein Streit, das wär eine köstliche Zeit“). 1998, 150 Jahre nach 1848, gab es „Regina“ in Ausschnitten in Karlsruhe, in Gelsenkirchen unter Peter Konwitschny, der daraufhin zum erstenmal „Opernregisseur des Jahres“ wurde.  

„Regina“, so ausdrücklich politisch wie zuvor nie eine Oper, ist eine Oper für die Menschenrechte. Lortzing gab ihr den Namen seiner Frau. Zu Beginn fordert die Bühnenanweisung „rauchende Schlote” und „Fabrikarbeiter”, „Lohn und Brod” verlangen die und: „Wir werden Recht uns jetzt verschaffen, wenn nicht mit Worten, dann mit Waffen.“ Der vormals sehr populäre Lortzing (seine Texte finden sich in „Büchmanns Geflügelten Worten“), mit wirksamen, mit sehr beweglichen Ensembleszenen und liedhaften Mitteln jahrelang auf deutschen Bühnen sogar häufiger als Mozart oder Verdi, wagt in „Regina“ andere Wege. Überprüfen kann man das freilich nicht. Daß ein „Buffo“ es ernst gemeint haben könnte und sogar politisch, scheint nicht denkbar, erst recht, seit 1968 Oper durchschaut wurde als „bürgerliche Scheiße”, vor allem die komische – als gehörte nicht gelungenes Leichtes zum Schwersten. Berlin, wo Lortzing zur Welt kam und nach 1848 elend verendete, unsere Hauptstadt mit drei Opernpalästen ignorierte seine Obrigkeitsverspottungen auch an seinem 200sten Geburtstag. In der „Komischen Oper”gab es Komisches von Lortzing zuletzt 1959.

„Regina“ läßt durch ein akustisches Fenster hineinhören in das Aufruhrjahr 1848. Im ersten Akt brandschatzen Extremisten die Fabrik und kidnappen Regina, die Tochter des Fabrikbesitzers. Nichts helfen die Appelle des Vorarbeiters und Tenors an Vernunft und Menschenwürde, nichts hilft sein „frei geboren sind wir alle” (Lortzing unterstreicht im Text „alle“), sein „Recht soll euch werden” und „leiden soll kein Mensch auf Erden”. Der Tenor wird niedergeschlagen, auf ihn und die anderen Arbeiter richten sich schußbereite Gewehre, Arbeiter bedrohen Arbeiter, Chor steht gegen Chor, Extremisten  gegen Gemäßigte, und die Bedrohten, in Todesangst, singen in schwerem Neun-Achtel-Takt vor schußbereiten Gewehren „Entsetzen und Schrecken erstarren das Blut”. 

Die Kidnapper nennen sich „Freibeuter“, singen ebenfalls von „Freiheit” und „Hinaus mit Stock und Reisesack das ganze Jesuitenpack!“, im Saufen und Gröhlen realisiert sich, was Engels wie Heine damals fürchteten als „Greuel einer Proletarierherrschaft“, als „Lumpenproletariat“. Am Ende sieht man den Anführer des „Freicorps“ auf einem Munitionslager, zusammen mit Regina, die er entführt hat, „die mich erschauen ließ ein irdisch Paradies”. Der düster singende Gewaltmensch zwingt die Frau zu einem Tanz auf dem Vulkan, schwingt offenes Feuer und droht, sich und alle in die Luft zu sprengen, denn inzwischen umzingeln Arbeiter mit Reginas Freund, dem Menschenrechts-Tenor, das Waffenlager. Als der Terrormann das Feuer ins Pulver schleudern will, erschießt ihn Regina. 

Großer finaler Jubel, „Arbeiter von allen Klassen stürmen die Bühne“, traumhaftes Finale über einem Tanztakt. „Regina“ ist Lehrstück, spielt kontroverse Formen von Freiheit durch. „Ich kann ihnen nicht helfen, sie müssen mein neuestes opus schlucken”, schrieb Lortzing einem Freund. Seine Freiheitsoper war einer der vielen Versuche im Sinne der „schwarz-roth-goldenen Fahne des freyen Menschthums“, die Heine im Vorwort zu „Deutschland, ein Wintermärchen” beschwor. Lortzing liebte das „Wintermärchen“, auch dort ging´s ums „irdisch Paradies”. 

„Nun kommt der Freiheit großer Morgen” rauscht es im Chor-Finale der „Regina“, schon der Text wahrt da gehobenen Ton, bringt die Lichtmetaphern der Aufklärung. „Das macht den Feind zuschanden”, „Das Volk läßt sich nicht spotten” – und wie hat es sich nach 1848 spotten lassen, so sehr, daß es seit 1871 den als Kaiser verehrte, der die Freiheitsbewegten im März 1848 mit Splitterbomben hatte zerfetzen lassen, „macht sie nieder!” hatte der befohlen, in Berlin, später im Badischen. Kaiser der Deutschen wurde der „Kartätschenprinz” Wilhelm. „Gegen Demokraten helfen nur Soldaten”.

„Regina“ kam erst 1899 auf eine Bühne, unter Wilhelm II. in Berlin, mit gefälschten Texten, als kriegslüsterne Nationaloper, obwohl Lortzing zeitlebens Krieg, Mord und Uniformen gelästert hatte. Sein Zimmermann in der Zarenoper ist Deserteur, sein Wildschütz schießt daneben, sein Waffenschmied ist lieber Arzt, seine „Undine“ beginnt mit „Da lieg, du altes Mordgewehr“ und endet mit Gesang vom „ewigen Frieden“. Unter Wilhelm II. spielte „Regina“ nicht 1848, sondern 1815, nun wurde nicht von Freiheit gesungen, sondern mit Haß auf Frankreich „Hoch, Blücher, hoch!” 

639 Seiten „Regina“-Partitur und -Text mußten „auf bessere Zeiten warten ” (Lortzing). Darauf warten sie bis heute. Dabei ist „Regina“ europäisch, Freiheit wird nicht wie in den damals entstehenden Nationalhymnen fürs eigene Land besungen, sondern im rauschhaft walzernden „Regina“-Finale wird überm schwingenden Rundtakt Freiheit für alle gepriesen, in Weltbürger-Hoffnung, im Geist des Paulskirchenparlaments. Gemeinsam mit Robert Blum hatte Lortzing schon im Zensurstaat eine politische Oper entworfen, über den Freiheitskampf der Inka.

Er starb im Elend, die Familie (elf Kinder) war unversorgt, Freunde kleideten seinen Sarg aus mit dem verbotenen Schwarz-Rot-Gold. Ohne Veränderung kam „Regina“ zum erstenmal am 13ten März 1998 in Gelsenkirchen auf die Bühne, auf den Tag genau 150 Jahre nach Beginn des März-Aufstands in Berlin und Wien, bekam viel Feuilleton-Lob, ergreifend fand man Gesänge wie die des Tenors: „Ich glaube kaum den schönen Traum“. Seit kurzem gibt es immerhin bei Ricordi Partitur und Klavier-Auszug, authentisch, nach Lortzings Handschrift. Und nun? Verdis wunderbare Opern kann man in zwölf CD-Versionen haben, die deutsche Freiheitsoper in keiner. Obwohl Lortzings Terror-Drama so aktuell blieb wie kaum eine Opern-Verrücktheit sonst. Kein öffentlich-rechtlicher Sender – laut Rundfunkverfassung mit „Kulturauftrag” – produziert sie. Keines unserer 200 mit Steuergeldern am Leben erhaltenen Theater hat sie im Programm. Auch keine der Firmen, die vormals mit Lortzings komischen Spielopern fidel verdienten. 

Alles über „Regina“ findet sich in der Biographie „Lortzing“ vom Autor des Artikels.
Mehr über den Autor in „Google“ über die Suchworte „fulgura“ und „Lodemann“.